在當代上海詩壇的多元創(chuàng)作格局中，老干部詩人、資深文學編輯陳敬標的寫作，構(gòu)成了一種沉穩(wěn)而獨特的文學樣本。作為共和國同齡人、退休干部，同時身兼江蘇省作協(xié)會員、上海市老干部金秋文學社副社長、《金秋文學》執(zhí)行主編，陳敬標深耕文壇多年，累計創(chuàng)作刊發(fā)詩歌、散文作品一千五百余篇(首)，著有《歲月如河我為舟》《致我的月亮》兩部個人詩集，斬獲全國及省市各類文學賽事重要獎項。其創(chuàng)作兼容傳統(tǒng)詩詞的格律韻味與現(xiàn)代新詩的自由情志，扎根個人生命閱歷、緊扣時代發(fā)展脈搏，跳出了當下詩歌圈刻意先鋒、晦澀艱深的創(chuàng)作誤區(qū)，以質(zhì)樸真誠的筆墨構(gòu)建出“個人敘事承載時代記憶、傳統(tǒng)氣韻滋養(yǎng)當代詩情”的詩學體系，為當代中老年文學創(chuàng)作與時代詩意書寫提供了極具價值的參照樣本。
文體兼容、古今融通，是陳敬標詩歌創(chuàng)作最鮮明的藝術(shù)標識?？v觀其全部創(chuàng)作，舊體詩詞與現(xiàn)代新詩并行不悖、互為補充，形成了剛?cè)嵯酀?、雅俗共賞的創(chuàng)作風貌，精準踐行了中國詩歌“傳承不守舊、創(chuàng)新不離根”的發(fā)展理念。在傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作中，他熟稔詞牌格律、章法韻律，《訴衷情·全民抗疫告捷》《全國援滬情誼長》《喝火令·風雨綴珠聯(lián)玉》等作品，嚴守古典詩詞平仄、對仗、押韻規(guī)范，承襲傳統(tǒng)詩詞“緣情言志”的核心特質(zhì)，摒棄舊體創(chuàng)作常見的辭藻堆砌、無病呻吟弊病，以古典形制書寫當代時事、人間溫情，讓古老文體煥發(fā)全新時代活力。
在現(xiàn)代新詩創(chuàng)作中，陳敬標掙脫格律束縛，兼顧自由表達與韻律美感，形成了規(guī)整通透、朗朗上口的語言風格。其代表作《致我的月亮》是新舊詩學融合的典范之作，全詩三十六行，分“祭月”“祈月”“賞月”三章，結(jié)構(gòu)對稱工整、層層遞進，全程一韻到底，兼具古典詩歌的章法之美與現(xiàn)代抒情詩的敘事質(zhì)感。詩歌摒棄晦澀隱喻，以通俗質(zhì)樸的語言，串聯(lián)童年親情、知青愛情、暮年家國豪情，將傳統(tǒng)“月意象”的思鄉(xiāng)、懷遠內(nèi)核，拓展為個體生命成長與時代發(fā)展共生的全新內(nèi)涵。這種創(chuàng)作模式，既守住了中國詩歌千年傳承的韻律美學與意象傳統(tǒng)，又適配了當代讀者的審美習慣，實現(xiàn)了傳統(tǒng)詩意與現(xiàn)代語境的無縫銜接。
意象建構(gòu)的系統(tǒng)化、生命化，是陳敬標詩歌的核心詩學特質(zhì)。不同于多數(shù)詩人碎片化、場景化的意象運用，他提煉出“月亮”“長河”兩大核心意象，搭建起貫穿一生的生命敘事體系，讓抽象的人生感悟與時代情懷，落地為可感可知的詩意符號。月亮意象集中體現(xiàn)在同名主打詩作《致我的月亮》中，詩人賦予月亮動態(tài)的生命屬性，完成了從自然物象到精神圖騰的升華：童年的月亮是裹挾親情煙火的民俗載體，藏著闔家團圓的溫暖記憶；知青歲月的月亮是承載異地相思的情感寄托，鐫刻著一代人的青春堅守；暮年的月亮是映照家國盛世的精神明鏡，融匯著見證時代騰飛的自豪豪情。從天上月色到水中月影，最終沉淀為心中月魂，意象的空間流轉(zhuǎn)，完美對應了詩人半生心路歷程，讓傳統(tǒng)寄情意象擁有了專屬的個人生命底色。
“長河”與“心舟”意象則集中彰顯了詩人的生命格局與人生追求。詩集同名作品《歲月如河我為舟》以“歲月如河不停步，我心為舟永向前”為核心主旨，將漫漫人生比作奔涌不息的長河，將自我人格比作逆流而上、初心不改的扁舟。全詩以時間為軸線，串聯(lián)上海弄堂的童年時光、江西插隊的知青歲月、鹽城國土崗位的半生耕耘、退休從文的詩意新生，以河流的綿延不絕隱喻時代發(fā)展、人生不息，以舟楫的堅守前行象征終身進取的人生態(tài)度。這一組意象既承襲了古典詩詞“逝者如斯”的時間哲思，又打破了傳統(tǒng)文人嘆老悲秋的消極基調(diào)，注入了共和國一代人昂揚向上、躬身實干的精神氣質(zhì)，讓詩意兼具厚度與力量。
以小我映大時代，以真情寫大情懷，是陳敬標詩歌最珍貴的文學與社會價值。當代詩歌創(chuàng)作中，個人抒情與時代書寫常常陷入兩極分化，要么沉溺自我、格局狹隘，要么空洞喊口號、情感懸浮。而陳敬標始終立足自身閱歷，堅持“以小見大、詩史互證”的創(chuàng)作理念，將個體命運、家庭變遷完全融入國家發(fā)展、時代進步的宏大敘事，讓詩歌成為記錄時代、留存記憶的鮮活文本。獲獎敘事詩《我家房子的故事》是這一創(chuàng)作理念的典型代表，詩歌以祖孫三代住房變遷為切入點，從祖輩草房遮風擋雨的窘迫，到父輩平房的敞亮安穩(wěn)，再到當代電梯洋房的舒適富足，極簡的生活細節(jié)勾勒出改革開放以來民生改善的壯闊圖景，沒有華麗辭藻、沒有宏大說教，卻以最真切的民生變遷，詮釋了時代發(fā)展的溫度與厚度。
作為深耕文壇數(shù)十年的文學組織者與創(chuàng)作者，陳敬標的詩歌始終扎根現(xiàn)實、介入生活，兼具私人抒情與公共價值?？挂咂陂g，他創(chuàng)作《桃花吟》《眾志成城渡難關(guān)》等主題作品，以春日盛景喻新生希望，以筆墨力量凝聚抗疫信心，作品登上上海公益演出舞臺，傳遞溫暖與擔當；聚焦紅色傳承，他創(chuàng)作《滿懷深情唱英雄》《頌揚雷鋒精神》等作品，致敬時代楷模、傳承紅色基因；立足社團文化傳播，他寫下《葉老師，為您獻上一支歌》《三句半·浦江春韻奏凱旋》等兼具文學性與傳播性的作品，活化了中國傳統(tǒng)“詩可以群”的文學功能。他的創(chuàng)作證明，詩歌從來不是書齋的孤芳自賞，而是貼近生活、聯(lián)結(jié)大眾、傳遞正向價值的精神媒介。
客觀審視陳敬標的詩歌創(chuàng)作，其創(chuàng)作短板與藝術(shù)特質(zhì)相輔相成。受“紀實抒情、質(zhì)樸為本”的創(chuàng)作定位影響，其作品語言直白通俗、技法平實凝練，較少運用先鋒性的語言陌生化、意象多元化技巧，部分主題作品藝術(shù)打磨精度不足，文學創(chuàng)新性與極致性有所欠缺。詩人本人亦坦言創(chuàng)作尚處于精進探索階段，始終保持對文學的敬畏與謙遜。但必須明確的是，詩歌的價值從來不止于技法的精妙。相較于小眾化、精英化的先鋒創(chuàng)作，陳敬標的寫作以真誠為底色、以真實為內(nèi)核、以時代為底色，規(guī)避了當代詩歌晦澀空洞的弊病，讓詩意回歸生活、回歸大眾、回歸初心。其作品留存的不僅是個人半生的人生感悟，更是上海知青群體、基層干部群體的精神縮影，是研究當代普通人精神史、生活史的珍貴文學樣本，時代紀實價值遠超純文學技法價值。
縱觀陳敬標的詩歌創(chuàng)作生涯，他始終在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋得平衡，他的詩歌沒有刻意的藝術(shù)雕琢，卻有著最動人的人間煙火與家國情懷。
作者簡介：李風宇，中國作協(xié)會員、文學讀評人、《雨花·中國作家研究》原?主編、《風宇書評》、《文藝觀察家》等書評欄目主持人
