6月17日，浦東美術(shù)館將迎來本世紀(jì)以來全球規(guī)模最大的喬治·莫蘭迪個展——“喬治·莫蘭迪：獨(dú)白”。展覽由浦東美術(shù)館與意大利博洛尼亞莫蘭迪博物館聯(lián)合打造，匯集來自全球30余家藝術(shù)機(jī)構(gòu)與私人收藏家的逾200件珍稀展品，其中包括140余件莫蘭迪原作，逾120件作品為首次在中國亮相。展覽將持續(xù)至10月28日。

　　從標(biāo)簽到系統(tǒng)：一場打破“莫蘭迪色”固有認(rèn)知的全面梳理

　　莫蘭迪活躍于以張揚(yáng)色彩為主流的現(xiàn)代主義時期，卻始終以低飽和色彩與日常器物作為創(chuàng)作核心，“莫蘭迪色”也由此成為一個廣為人知的美術(shù)名詞。然而，這種標(biāo)簽化的認(rèn)知遮蔽了莫蘭迪藝術(shù)創(chuàng)作的豐富維度與深層實(shí)驗(yàn)精神?！蔼?dú)白”展的策展動機(jī)正在于此：通過全景式的梳理，帶領(lǐng)中國觀眾走進(jìn)一個超越“色系”、更為復(fù)雜而深邃的藝術(shù)世界。

　　展覽不以時間順序?yàn)閱我痪€索，而是以莫蘭迪在不同創(chuàng)作階段的態(tài)度與技法展開敘事，共設(shè)30余個細(xì)分?jǐn)⑹聠卧?。展品涵蓋油畫、蝕刻版畫、水彩、素描等多種媒介，突破了以往靜物畫的單一呈現(xiàn)。除了最經(jīng)典的靜物，花卉、風(fēng)景與極為罕見的自畫像、貝殼系列同期展出。貝殼系列尤為特殊，二戰(zhàn)期間莫蘭迪僅在18幅作品中以貝殼為主導(dǎo)題材，此次多幅亮相，為理解其戰(zhàn)時創(chuàng)作心境提供了關(guān)鍵線索。

　　空間重塑：壓低的天花板與35個“房間”

　　如何將莫蘭迪尺幅偏小、氣質(zhì)至靜的作品適配浦東美術(shù)館恢弘的展廳，是策展團(tuán)隊(duì)面臨的核心挑戰(zhàn)。莫蘭迪博物館館長、策展人洛倫佐·巴爾比透露，團(tuán)隊(duì)摒棄了傳統(tǒng)美術(shù)館高聳冷峻的“白盒子”邏輯，轉(zhuǎn)而壓低展廳天花板高度、鋪設(shè)奶白色木制地板，將整體空間劃分為35個細(xì)膩的敘事單元，氛圍更似一間間溫暖靜謐的居家房間。每一個“房間”幾乎都設(shè)有通透明亮的“窗”，嘗試還原莫蘭迪在自然光源下創(chuàng)作的現(xiàn)場感，使觀展體驗(yàn)如同與藝術(shù)家進(jìn)行一次次親密的交談。

　　展覽的首件作品是莫蘭迪創(chuàng)作于1924年的《自畫像》，借展自烏菲齊美術(shù)館。莫蘭迪一生僅創(chuàng)作了7幅自畫像。策展團(tuán)隊(duì)將其置于起點(diǎn)，意在讓觀眾先通過藝術(shù)家的面孔建立初步印象，再隨其后跟隨他的創(chuàng)作腳步深入藝術(shù)人生。從立體主義與未來主義影響下張揚(yáng)傾斜的早期靜物，至晚期走向抽象表達(dá)的晚年水彩，展品首尾之間的風(fēng)格跨度清晰勾勒出莫蘭迪從探索到凝練的完整創(chuàng)作軌跡。

　　真器物與印壓機(jī)：工作室細(xì)節(jié)首次跨洋重現(xiàn)

　　展覽中多件莫蘭迪畫作中描繪的瓶罐、花瓶等真實(shí)器物與畫作并列展出，讓觀眾得以在現(xiàn)實(shí)物象與畫面物象之間建立直觀對照。莫蘭迪生前使用過的星形手輪印壓機(jī)也同步亮相，這是該印壓機(jī)自1993年以來首次離開博洛尼亞向全球公開露面，為理解他的版畫創(chuàng)作提供了珍貴實(shí)物依據(jù)。

　　展品陣容的完整度基于一次跨洲際的協(xié)作。博洛尼亞莫蘭迪博物館是最大借展方，出借50件核心館藏；烏菲茲美術(shù)館、倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館及多家歐洲藝術(shù)基金會和私人藏家共同參與。一件來自中國私人藏家的海景畫——莫蘭迪現(xiàn)存唯一的海景題材作品，也在此次展覽中首次公開展出。

　　從展廳到生活：文創(chuàng)與IP延展藝術(shù)體驗(yàn)

　　伴隨展覽開幕，首批莫蘭迪系列文創(chuàng)同步面世，涵蓋迷你瓶盲盒、毛絨掛件、毛絨花束冰箱貼等近百個品類，讓“莫蘭迪色系”從繪畫走入日常。浦東美術(shù)館官方IP形象“陸浦浦”和“陸美美”也正式發(fā)布，以白裙與浦江波紋為設(shè)計靈感，成為美術(shù)館與觀眾之間的情感連接入口。繼莫蘭迪展之后，普利茲克獎得主、浦東美術(shù)館建筑設(shè)計者讓·努維爾的個展“若無藝術(shù)家，建筑亦無存”將于6月27日開幕，屆時上海將迎來一場繪畫與建筑雙核驅(qū)動的夏季藝術(shù)高峰。